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第七百零一章 不要在公开水域拍电影


小布朗夫曼和芭芭拉·史翠珊,一个对能和成名已久的Diva歌星平等对话非常的高兴,一个也对能和手握一百亿资产的富家子的聊天很感兴趣,大家各有自己的想法,一时间聊得很开心的样子。

  再加上高盛的保尔森也是一个妙人,好几个人把小布朗夫曼的谈兴给勾了出来,一边聊着唱片业,一边聊着电影业,还说了自己对最新的行业趋势的判断。

  小布朗夫曼的意思,现在的媒体集团,其实可以看作为“内容”+“分发渠道”的组合。不论艾斯纳,还是雷石东,又或者他没有明说却时时暗示的他本人,大家都要按照这个原则来布局。

  不管你的并购玩的多么的花哨,最后值钱的资产,还是要归于这两个类别,要么你可以提供观众爱看的内容,要么你就提供分发这些内容的渠道。

  罗纳德也听得比较入神,小布朗夫曼不愧是接受了他父亲给他安排的精英教育的富家子,这些肯定都是行业内的顶尖分析师,咨询公司之类的机构写出来的调研报告,在小布朗夫曼的嘴里倒是说的很有道理。

  他和埃德·巴斯蒂安交换了一下眼神,对方也点点头,说明这个分析确实很有见地。

  不过既然巴斯蒂安在认真的听,罗纳德就打了个招呼跑了出来,这里还有些其他的事情,要处理。

  “汤姆,我们最近的调查发现,你今年蝉联影帝,似乎并不是一个妄想……”

  他先找到了汤姆·汉克斯,最近在给自己的最佳导演奖加紧公关的时候,突然发现了最佳男主角的奖项里,很多演员都提到了阿甘。

  虽然蝉联奥斯卡,在现在这个年代,几乎是一件不可能的事情,不过也就因为这样,所以这个成就格外的让人信服。

  就连汤姆·汉克斯这样,在业内口碑很好的演员,也很难抵御这样独一份的诱惑。要知道,票房有号召力的男演员很多,有过奥斯卡的也很多,有过多座奥斯卡的也不少,但是蝉联重要奖项的,那就是垄断性的成就了。

  之前只有斯宾塞·屈塞,凭借1937年的怒海余生(Captains  Courageous),和1938年的孤儿乐园(Boys  Town),达成过这一成就。

  有这样的成就,斯宾塞·屈塞的演技,也被誉为教科书式的楷模,他自己也被称为是演员中的演员。当不列颠的演技派明星劳伦斯·奥立弗来好莱坞以后,就赞誉斯宾塞·屈塞是“他见过的最好的演员”。

  后世的经常被誉为好莱坞演技第一的马龙·白兰度,也在某个时候模仿过斯宾塞·屈塞的表演方法。

  弗兰克·卡普拉,三次奥斯卡最佳导演奖获得者,着名的导演,也描述屈赛的演技“简单、直接、没有多余的修饰”,这是“真正的天才”。

  就连一向视演员为牛马和道具,不关心所谓的演技的希区柯克,也说屈赛是“无声的天才”,表演得自然而细腻,完全不依赖大动作或过度的面部表情。

  表面上看起来,好像斯宾塞·屈赛已经是好莱坞演技公认的第一!

  不过,在业内混过十几年,有大量的公关经验的罗纳德,知道这些都是面对媒体的时候说的场面话,而且里面不乏对屈赛的明褒实贬。

  不列颠的演员来好莱坞,经常会有好事记者问他们对好莱坞明星演技的评价,因为好莱坞演员向来在不列颠同行的眼里没有演技,只能在不同的电影里扮演类似的角色。

  他们对当时的好莱坞明星,都问过这些人相同的问题,只不过因为屈赛蝉联过影帝,这些评价被记者报道,之后有人去收集整理而已。

  在不学无术的媒体记者眼里,用奖杯数量,和蝉联这种高难度的行为,就可以来评价演技,甚至给明星们的演技排个序。

  在罗纳德眼里,当时的好莱坞,屈赛在表演的自然程度上有一些优势,靠近后来斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论,但是他在表现突然巨大情绪的时候,明显的缺乏爆发力。

  比如纽伦堡大审判里面,作为检控官在需要控诉罪犯暴行的时候,屈赛只能以沉默和控制来代替怒吼。

  和他同时代的詹姆斯·卡格尼,就兼具了表演自然,和在关键时刻有能量巨大的爆发的优点,在罗纳德这样的导演眼里,算是演技排名很高的明星了。

  向来直言不讳的奥逊·威尔斯,就不怎么喜欢屈赛,他说屈塞的表演之所以精妙,是因为他选择了最好的剧本。

  有了奥逊·威尔斯的评价做参照,再看其他人对屈赛的评价,就能品出一些不一样的味道了。

  不过,能让向来嘴上不饶人的奥逊·威尔斯说出这样近乎于“婉转”的话来,这也说明蝉联奥斯卡影帝对好莱坞以及观众群体里面的决定性影响。

  屈赛的演技成了一种标志,一种传说,如果你胆敢说他演技不行,那一定会遭受到“你不懂”的嘲笑。

  罗纳德研究过这段历史,也对此非常的感慨。虽说演员之间的演技,有时候很难相互比较,除非他们在不同的时间里,演过一个角色,才能有限地比较一下。

  但是公众可不管这一套,他们就是喜欢讲讲八卦,然后给名人排序,这似乎是一种人类本能,都喜欢评个一二三四,或者十佳演技之类。

  而汤姆·汉克斯的演技,也正好偏向这种类型,他比较少演艾尔·帕西诺那种需要爆发性的怒喷长段台词的角色。而这种类型的演技,从屈赛开始,到后来的詹姆斯·史都华,亨利·方达,都有这种倾向。

  这似乎也成了一种潜规则,这样类型的演员,用华国的京剧的语言,可以被归入正路老生,最好的正面角色,电影里的英雄都由他们来扮演。

  而詹姆斯·卡格尼,或者很多人认为是接班人的艾尔·帕西诺,都可以归入二路老生,往往演一些边缘人物。

  汤姆·汉克斯撇着嘴微笑了一下,藏不住自己的开心。和屈赛比肩的成就,这对任何一个男演员都是非常难以抗拒的诱惑。

  “我可以追加一些预算……”汤姆·汉克斯也发话,要把他从阿甘正传里面拿到的很高的分红,拿一小部分出来,就委托罗纳德的公关团队一起公关。反正大家都是因为阿甘正传提名,公关工作一起做也是顺手。

  “呵呵呵……”你看看行不行。

  罗纳德找出了一个广告样本来给汉克斯看,这就是那种受到了詹妮弗·蒂利的启发,在行业杂志里做的广告类型,“汤姆·汉克斯请你欣赏阿甘正传……”下面还用各种电影里能体现他演技的片段剧照,等于是一份“五分钟告诉你为什么汤姆·汉克斯的演技值得第二尊小金人”的报告。

  不比詹妮弗·蒂利没钱只能在行业杂志上做500美元的版面广告,阿甘正传的奥斯卡公关广告,出现在了好莱坞报道,和很多大报的影评版面。

  而且,这些剧照,都是阿甘在电影里的各个时代,有着不同的发型,但是他都穿着一件蓝色的格子衬衫,带观众回到了阿美利加过去几十年历史里的关键时刻。

  这能引起观众的极大共鸣,也让奥斯卡的演员评委们很直观的看到了汤姆·汉克斯的演技。相比另一边版面里的约翰·屈伏塔邀请你看低俗小说,和摩根·弗里曼邀请你看肖申克的救赎,就让那些没看过电影的人觉得看不懂。

  说来也许很难有圈外人相信,到了现在提名公布,最后投票的冲刺阶段,还是有很大一部分的评委没有看过这些提名人的电影。

  他们投票的时候,也许就是问问朋友,或者家里的女佣喜欢谁。阿甘正传这样能让他们有一个演了什么的概念的广告,就占了大便宜了。

  不过,如果汤姆·汉克斯真的得到了这次蝉联影帝的机会,那么今后他再有高超的表演,也很难得到这个奖项了。

  斯宾塞·屈赛在1938年蝉联影帝以后,又有六次获得了奥斯卡最佳男主角的提名,但是一次也没有的过了。

  汉克斯倒不以为意,反正已经登上了巅峰,之后得得提名也算是非常好了,没必要再和别人去争抢奖项。

  “那好,我那边还有一些派对要去露面,等会儿我就先告辞。”

  汤姆·汉克斯本人也在不停的公关,参加很多派对当面拉票。和那些评委演员们握手,拥抱,交换微笑,然后问一句,“你会投我的票的吧?”

  究竟能起到多大的作用,谁也说不清,但是按照惯例大家都得做。最重要的是,要是你不做,而约翰·屈伏塔做了,摩根·弗里曼做了,谁也说不好那些评委会不会就因为这个改投给这两位了。

  “别忘了和小布朗夫曼先生聊聊……”罗纳德送走了笑容满面的汤姆·汉克斯。

  那边还有一位奥斯卡最佳导演奖获得者,凯文·科斯特纳就愁眉苦脸了一些。

  “凯文……新电影怎么样?”

  这次科斯特纳主演的“未来水世界”,又出了很大的问题。在拍摄“与狼共舞”期间,曾经有人给与狼共舞拟了个外号,叫做“凯文之门”(Kevin’s  Gate,正好和好莱坞历史上最大的失败,天堂之门Heaven’s  Gate押韵)。

  当年与狼共舞获得了票房和奖项的同时成功,科斯特纳导演处女作就拿到了最佳导演和最佳影片。这个外号就没有人再提了。

  但是这部“未来水世界”,又一次遭遇了拍摄超时,和预算超支,所以最近这个“凯文之门”的绰号又流行了起来。

  “非常不错,我感觉在剪辑室里,那些原来因为飓风大浪导致的困难镜头,都魔术般的连接起来了。”

  “噢……”

  罗纳德不知道怎么接话了。这个回答透露的信息可就太多了。

  凯文·科斯特纳在与狼共舞之后获得了艺术肯定,在“保镖”之后又获得了商业上的大成功。这让他的新电影融资不再成为什么问题,所以也就没有找罗纳德合作,这部未来水世界的整个融资和制片,就是他自己主导的。

  最后环球也同意了发行这部影片,并且担任基础的制片商的位置。在这部电影上,开拍前定下的拍摄预算是比肩卡梅隆的一亿两千万。

  这也让罗纳德感到非常的荒谬。从他得知的消息来看,这部电影讲述的是一个废土故事。

  在全世界因为变暖,基地冰盖融化,海平面上升了7600米,剩余的人类不得不在船上生活。而男主角是一个变种人,有鳃可以在水下呼吸,也有蹼游泳更快。

  他有自己的一艘三船,救了一位女人她监护的孩子。传说世界上还有一块最后的陆地,而那个陆地的地图就在孩子的身上。

  凯文·科斯特纳还在说他的剪辑想法,这部电影将会是“疯狂麦克斯”的海洋版,融合了现在最流行的环保理念。

  之所以要靠剪辑来拯救电影,就是因为这部电影的拍摄就是一场大灾难。简直可以和科波拉当年拍摄“现代启示录”媲美。

  不,也许这个说法太轻描淡写,这部未来水世界的灾难程度,是现代启示录的十倍。

  电影的外景在夏威夷大岛拍摄,搭建了一个真正的科斯特纳驾驶的三体帆船。还用类似垃圾的材料,建设了一个人工环礁,作为未来人类的栖息地。

  电影计划拍摄90天,但是最后由于飓风来袭,环礁受到了很大的破坏,很多道具和布景都被吹得无影无踪。而那艘三体帆船则更加惨,在大风和大浪的夹击下,也被吹坏了。

  要恢复拍摄,不光光要修复环礁和帆船,而且因为剩下的环礁已经被吹离了原来的位置很远,所以不得不把之前在原位置拍摄的镜头废弃,在新的地点重新拍一遍。

  这也让拍摄的周期增加了60天,去年有半年的时间,凯文·科斯特纳都在拍这部电影,从夏季拍到了冬季。

  到了去年年底,最后的拍摄结束的时候,距离开机已经是157天过去。预算也从一亿两千万暴涨到了一亿七千五百万。

  看着科斯特纳还在说他的灵感来自“疯狂麦克斯”,罗纳德再也忍受不了,问了一句:“你知道疯狂麦克斯当年的拍摄成本是多少吗?”

  “额?”凯文·科斯特纳脸都拉下来了,现在已经很少有人敢这样和他说话了。

  不过罗纳德显然有这个资格,当年获得最佳导演的与狼共舞,很多苦难的拍摄,其实是罗纳德帮着搞定的。所以科斯特纳对罗纳德还保持了尊重。

  “我告诉你吧,第一部疯狂麦克斯是导演自筹的四十万美元,第二部多一些是商业片制作,也只有四百五十万。”

  科斯特纳被罗纳德也逗乐了,这是他最近好几个月第一次笑出来。确实,在最终的画面上,人们看不出有那么大的投资差距。一个是沙漠,一个是海洋,为啥能有这么大的成本差距?

  “看来我应该听斯皮尔伯格的,他告诉我千万不要在开放水域拍摄,因为他在拍摄大白鲨的时候,就遇到了非常大的制作困难,最后也是严重超支和超时。不过还好大白鲨最后的票房弥补了一切。”

  科斯特纳对罗纳德没有保密电影的困境,他现在遇到了大麻烦。还想问问罗纳德应该怎么处理呢。

  “这部电影还是有可能盈利的……”罗纳德想了想,回答道。

  “你这么想?”科斯特纳自己也不太信。就算50%的票房成绩能回馈制片方,加上各种宣发和拷贝制作,大概电影在国内就要五亿美元才能回本。

  “关键是你要这么想,也要这么说。电影很好,票房会很惊人的。”罗纳德看左右无人,在科斯特纳的耳边说了一句。环球面临出售,这部水世界会成为买家挑剔的最大借口,在这段时间里,科斯特纳最好是保持特别的乐观口气。


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