第三十章 工艺工序（下）

　　古成冶道：“若被人学了去，你今日所创的盘旋卷筒之法便是依仗。此法省时省力，我们便可比别人做得更多、更好。”

　　杨铮又问道：“若是连这个也被人学去了呢？”

　　古成冶不禁给问住了。盘旋卷筒法之所以好，便是因为简单便捷。虽然卷好的筒子经过在生铁液中浸泡，再加以打磨，可使接缝不易看出。但这根本防不住有心之人，若被人参透这一点，立即便能用于打制当中。

　　古常勇沉吟道：“小兄弟，莫非你刚才说的分部传递打制法，可防他人偷学？”

　　杨铮道：“完全防止自是不可能。若有人买了一个‘杨古井’去，将其拆了，甚至是砸了，那有什么秘密也都瞒不住。可至少在打制过程中，能最大限度保有工艺之密。”

　　他这番话说得比较隐晦。所谓最大限度保有工艺之密，重点已经不是“杨古井”的结构原理，而是打制过程中的工艺。保密的对象，也不单是外人，还包括这铁铺中的伙计。

　　“杨古井”所能带来的利润，至少也有数百两之多，这已足以使人生出觊觎之心了。若有人出钱从古记铁铺挖走两个得了打制之法的伙计，甚至这里的伙计出去另起炉灶单干，都是有可能的。

　　对于这一点，其实大家心知肚明。只是杨铮不能直接说出来，否则就太得罪人了。古常勇也不会平白去猜度店中的伙计，只能平时注意防范并加以笼络。

　　而杨铮拿“杨古井”说事，其实只是举了个例子。铁铺若有别的类似这样的生意，同样可能发生类似的情况。

　　若说古记铁铺最有价值的东西，无疑是古常勇的手艺和经验。如何保证艺不外传，确立在同行内的优势，也是匠人时时考虑的问题。

　　古常勇细细琢磨了一下，觉得杨铮所说之法确有许多可取之处。

　　如果按照传统方法打制，任何一个参与的人，都能见到整个打制过程，自然难有秘密可言。而按杨铮的办法来做，每个人只参与一个部分，他们甚至不必知晓所做的物件要安于何处、起何作用。

　　可是这方法施行起来，确是存在许多困难。若是太费周折，只怕还不如老办法做得快。

　　沉吟片刻后，古常勇道：“小兄弟，这尺寸偏差的问题，你可有办法解决？”

　　杨铮道：“我确是有些想法，但合不合用，还要大家一起参详。古大哥，请将店中量尺取来。嗯，如果有宝钞的话，也请取一些来，最好是没有破损的。”

　　古成冶道了声好，起身出去了。

　　古常勇道：“你这是要以钞验尺么？”

　　杨铮道：“正是。”

　　此时的宝钞，说一文不值稍有些过，但一贯钞换不来两文钱却是事实。不过由于制钱滥杂，难以分辨，有时大家也拿宝钞当制钱用。像是买个饶饼、吃碗豆花什么的小钱，多数时候还是能用出去的，至少比那些烂铁钱更受欢迎一些。

　　除此之外，宝钞还有一个很实用的功能，便是能够当尺子用。

　　不多时古成冶取了三把量尺及一卷宝钞回来。

　　杨铮接过那卷宝钞，这还是他头一次见到大明的纸币，不禁有些感叹其大。当糊墙纸用肯定没有问题，要是用来擦屁股倒有些嫌硬。

　　自太祖起，连续数任皇帝都大印宝钞，但其上都只印“洪武”年号。其纸色微微泛青，据说是因为用了写过字的废纸作纸浆的缘故。

　　杨铮选了十张看着最新的宝钞，将其在桌上摊平，长边并在一起细作比较，见相差甚小。再将黑线墨边的外框对齐比较，同样相差不多。看来这东西虽已严重贬值，但其印制工艺还是相当考究的，故而才能成为尺长标准的参照物。

　　按当下通用的定尺之法，以宝钞长边的纸边长度为钞尺，此即裁衣尺；以宝钞上所印图案的墨边长边外框长度为曲尺，此即营造尺。

　　杨铮指着相差部分说道：“这么一点差异，不管裁衣还是造房，问题都不大。但若是度量精细之物，这样的误差就有些大了。”

　　说完又将三把量尺放上面比较。这三把尺皆是营造尺，与墨边的长边同样有些许差异，甚至这三把尺都不完全等长。

　　此际常见的铁器，无非是农具和刀具，所要求精度都不高。便是卫所要求打制的兵器，也不是什么精细之物。故而铁匠在人们的印象中，是属于干粗重活的。

　　从这三把尺子上，也能看出一些端倪。其中两把尺子，仅有“寸”的刻度，只一把尺在寸之下又标了“分”的刻度。

　　杨铮道：“要解决尺寸偏差，首先我们得定一把标准尺。不妨以这十张宝钞为参照，取其墨边之平均长度，用松木、檀木之类不易伸缩变形的木头制尺一把，可命名为‘古记标准尺’。”

　　在大明私制量器乃是重罪，杀头抄家都有可能。不过那针对的是“升”、“斗”这等与粮赋相关的量器，工匠用的尺子并不受影响。

　　古成冶道：“杨兄弟的意思是，以后店内所有的尺都要以此为标准？”

　　杨铮道：“不光如此。其余铁铺要和我们一同打制‘杨古井’，在分给他们活做之前，第一件事便是验尺，误差超过一厘即为不合格。”

　　古成冶骇然道：“这也太精细了吧？”

　　一尺为十寸，一寸为十分，一分为十厘。一厘之长若不细看，根本察觉不出来。他们平日打制的物品，无论如何也精细不到这个程度。

　　（PS：换算成今制，明代营造尺的一厘长约为0.32毫米）

　　杨铮道：“有道是差之毫厘，谬以千里。尺差一厘，物必差分。尺若差分，物必差寸。如果量具的精度尚不能保证，在其量度下的器物精度又何以能够保证。再者所立标准越是精细，别的工匠就越会有高山仰止之感，对内里核心工艺便会望而却步，而甘心去做那些辅助零件了。”

　　古常勇点头道：“小兄弟说得在理，这尺度确是要严加把控。”

　　古成冶道：“是，我知道了。可要将物件的尺寸做到如此精确，实在大为不易。”

　　杨铮道：“倒也不是处处要求精确，只要所差在一个合理范围之内，便不会影响拼装。比如这外筒，内径七寸，但若大上一点却是不妨，估且称之为允许上差。”

　　他一边说，一边拾起炭笔，在草纸上画了个外筒，标注内径尺寸为“七寸”，在这之后画了个括号，内里写上“上差，三至六厘”。随即又画了个内筒，标注其外径为“七寸”，后面也画了个括号，注明“下差，三至六厘”。

　　“内筒要嵌入外筒中，外径须小于外筒内径，且名为允许下差。这样两筒之间的缝隙最大为一分二厘，最小为六厘，这样便能保证能够拼装且不影响使用。”

　　说完又在纸上画了个封堵上水口的活页，道：“这个活页比上水口大上一分便可足用。可实际上在使用时，它难免会有些左右晃动，故而需做得再大一些。其实就是大上一两寸，也不影响功用，只是会比较费料，我们就把它的偏差，定为‘上差，三分至六分’。”

　　杨铮这样一解释，古家父子很快就明白了。他们已经打制出十数个“杨古井”，无论是对其各部件的结构还是功用，都已经十分熟悉。不觉就在脑中将其余部件都按此法标注了一下，何处该是上差，何处该是下差，误差又允许在多大之间，颇感有些兴味。

　　古成冶道：“照这样来做，确是能解决很多偏差问题。可打制之时，铁器总是难免会有伸缩变形，这却不好掌控。”

　　杨铮知他说的是热胀冷缩的问题。小部件倒还罢了，允许误差本就比较大，些许变形并不影响功用。问题最大的当在外筒。尤其是改为螺旋管的形式后，再以热融的生铁液浸泡，形变会比较大。

　　杨铮道：“铁器伸缩总有规律可循。古大哥不妨做些记录，将不同的火候下发生的形变之量作精确测量后记下，只要找到那规律，掌控就不难了。”

　　古成冶点头道：“好，这个我可以试试。”

　　此际匠人处理生产工艺中的种种问题时，大体上是凭经验，这是在长期实践中积累出来的。很少有人会去做目的性明确的实验，更缺乏以数据分析为基础的规律总结。长久以来，华夏的许多工艺技术在世界上一直处于领先地位，然而多数却未能形成系统的学科，这也是其一大症结之所在。

　　杨铮道：“古大叔，古大哥，我所说的办法，一开始做起来定然比你们所用的办法繁琐得多，店内的伙计们和别的铁铺恐怕会很不习惯，可一旦做顺了，好处却是很多。借这次打制‘杨古井’的机会，抓大、放小、立体统，慢慢向其余的铁铺施加影响，或许用不了多久，古记铁铺便能成为秦州铁业之执牛耳者。再假以时日，影响力必不限于秦州一隅。”

　　古常勇笑道：“小兄弟，你这可是给我谋划了好大一盘棋啊！”

　　杨铮笑了笑，说道：“唯愿早日看到实现。”心想，这目标大么？也只是刚开个头吧。


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