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第四百二十九章 位置与眼界


  《摩托日记》是由格瓦拉家族提供的真实日记改编,像这种传记类作品,基本可以忽略大部分的电影元素,因为它卖的就是题材。

  褚青第一次以纯粹评价的角度去看一部电影,觉得片子很闷,没什么冲突和高潮,而且充斥着奇奇怪怪的南美风俗和贫苦世情。只有格瓦拉到亚马逊河深处的麻风病人隔离区时,见到那种心惊胆颤的愚昧落后,他才被震撼了一下。

  不过,影片结束后,他自己又想了想,这恰是塞勒斯技巧高明的地方。不刻意煽情,不参杂主观意识,只是清淡如水的展现了切格瓦拉的年少时期。

  看不到革*命的燎原,但能看到梦想的样子。

  九位评委就在小厅里,进行了简单的讨论,很快达成统一意见:《摩托日记》是部优秀的电影,可距离经典还差那么一点。

  昆汀为了明确大家的判断,搞了个5分制的小游戏,只限于内部交流,结果有4位给了3分,4位给了3.5分,1位给了4分。

  褚青并未讲太多的话,仅是准备了一个厚厚的本子,不停的记录,感受,思考。

  其实,若以他的成长过程而言,极其鲜明的印证了那句话:站在什么位置,就看到什么风景。

  当他是一名小演员时,考虑的是工作和酬劳;当他是一名大演员时,工作就变成了对表演的领会,酬劳也不过是那几位单薄的数字。

  当他一步步走到投资人、制片人。乃至参与到电影体制中。成为独*立与商业,新兴与传统,内地与海外的代表性人物时,扑面而来的,却是整个电影工业体系。

  政治,文化,行业。技术,思想,市场……一条条,一框框的呈现于前,宏大庞杂,广阔如海。

  接下来的几天,褚青过着单调且有规律的生活。

  每天早晨八点钟,赶到电影节的工作中心签到,然后大家开会。由于拷贝尚未齐全。安排观影的时间比较松散,大概每天一到二部。

  《摩托日记》、《彼得塞勒斯生与死》、《怪物史莱克2》、《攻壳机动队2》、《老妇杀手组》、《女人是男人的未来》、《热带疾病》,这七部片,便是评审团的战果。

  褚青前所未有的,深陷在各种类型各种文化的影像碰撞中,感受着电影与电影背后的故事。

  他既惊叹杰弗里拉什的表演。也闷逼押井守的五彩图腾。既被靴子猫逗得哈哈大笑,也沉醉于泰国丛林的神秘传奇。

  而从观影感受上,他最喜欢的是《老妇杀手组》和《怪物史莱克2》。一个有趣,一个更有趣。

  不过,大家心知肚明,后者只是为了卖好莱坞的乖,做不得数。

  至于前者,昆汀则充满了鄙视,表示是科恩兄弟最烂的一部片子,完全丧失了那种拍案叫绝的天才性。彻底流于庸俗。

  其中比较尴尬的,是韩国电影《女人是男人的未来》。大意是讲两个男人都跟一个女人交往过,待时过境迁,俩男人重遇,言谈间又想起当年的爱*人,便搭伴去寻。

  寻到了,却发现没什么卵用,女人的态度暧*昧,不偏不倚,权当是两个熟悉的陌生人。因为谁也不是谁的一生,只是过客。

  先不提电影所表达的意思,最主要的这是一部情*色片。

  一帮仅见过几次面的家伙,凑在一起看小黄*片,反正褚青挺别扭的。不过瞅瞅其他人,不管男的女的,好像都兴致冲冲。

  好吧,丫瞬间觉着自己特low  b!

  而随着电影节开幕临近,并不太熟悉的评审团也有了些初步了解。比如蒂尔达斯文顿,充满了才华与坚硬。比如艾曼纽贝阿,那是刻在骨子里的冶艳和骄傲。比如昆汀,习惯掌控一切,跳脱飞扬,幸亏大家都很包容。

  褚青呢,在九人组中年龄最小,还是唯一的亚洲身份,自知没有任何buff。所以一开始,他就抱着学习讨教的态度,不张扬,不谦卑,安安静静的坐在哪儿,看别人争论吵闹。

  若有人问了,就简明的答几句;若吵得凶了,也会温和的出声劝解。平日闲聊相处,行事为人更是无可挑剔。

  西方人是崇尚个性,追求独特,但不代表他们感觉不出一个人的内蕴气质。

  而经过几天的时间,那八位大咖便发现,有褚青在这儿,就像你无聊的喝着黑咖啡,忽然邻桌的客人,送给了你一块柔软的小面包。

  轻松,愉快,没有一点负担和防备。

  这样的人,谁都喜欢结交。当然,他们不晓得,有个挺恰当的中文词专门形容这种装*逼的家伙:

  叫,君子如玉。

  ……

  5月10日,下午。

  matinez酒店的大堂内,有四个东方人坐在沙发上,特征明显,光看穿戴和设备就知道,肯定是一个摄制组。

  为首的,是位身材高挑的女性,正翻看一本官方的小册子。他们等了很长时间,其余三人已经颇不耐烦,那摄影师更是频频望向窗外,终于忍不住道:“文佩姐,他架子也太大了吧,这都一个多小时了!”

  “就是,我跑了这么多年都没见过!”旁边的家伙帮腔道。

  “等着,谁让我们正赶上人家有事呢!”那女人头也不抬的回道。

  “那明天来不行么?”

  “明天有明天的安排!”

  “……”

  那几人没话了,只得按下烦躁,继续苦逼。

  这个摄制组,来自央视电影频道的《世界电影之旅》栏目,领头的是外景主持人。居文佩。

  她的身份很多样。正经的音乐学院毕业,出道是搞作曲的,后来又当主持人,同时拍了不少戏,文笔也好,被戏称为“从跨界到无界。”

  本届影展,是栏目组第五次做国际电影节的现场报道。从12日起,每天将送上五分钟的戛纳特辑。

  这节目还是不错的,全部素材都在国外实地拍摄,较为深入的介绍各国的电影历史、现状、生产体制和发展趋势等等。

  这四个人昨天到的,休整了一晚,今天便颠颠的来采访褚青。可不凑巧,他一天都很忙,从上午推到下午,结果现在还没回来。

  也难怪他们不爽。这可是央视哎,有几个明星敢对央视耍大牌?

  但褚青真不是故意的,此时,他正坐在放映厅里,看昆汀和艾曼纽吵架。

  “oh!这是我今年看过的最糟糕的电影!里面的每个人都让我不舒服,还有那个导演。我搞不懂他脑子里都在想什么?”

  瘦瘦小小的艾曼纽贝阿。此刻就像只狂躁的母狮子,早把仪态抛到了脑后。

  对面,则是不急不躁的昆汀,淡定且嘲讽:“可能你在法兰西的熏香里呆太久了,不太适应现在的电影形式,我跟你恰恰相反,我为这部作品深深着迷。”

  “着迷?”

  对方的态度让她愈发讨厌,大声道:“你居然会为了一部讲述乱*伦的电影着迷?一个男人爱上了自己的姐姐,一个男人爱上了自己的女儿!oh!还有活吃章鱼的那场戏,我看不出它的价值在哪里。简直恶心透顶!”

  “呵,我不得不提醒你,这位导演只是用了一些后现代手法,让它变得有些犀利而已。”昆汀笑道。

  “no!no!后现代宣扬的是反传统,它唯一的作用就是让我们变得更加低俗!”

  “哦,这绝对是你的个人偏见,你刚才的那番解读就是一个很不错的后现代句子。”

  “……”

  俩人你来我往,吵得不可开交,其他人稳稳当当的坐着,劲劲儿的看热闹。因为到目前为止,对话始终保持在电影范畴内,没涉及到什么侮辱性言辞。

  至于他们争论的焦点,正是刚刚放映完的另一部韩国片,《老男孩》。

  与之前的心平气和不同,这部片子引起了评审团的直接对立,各自以昆汀和艾曼纽为首。蒂尔达则是支持的一方,她这种碉堡的先锋女人,心里承受度不在话下。

  “嘿,你在想什么?”

  她和褚青仍然坐在第三排,见他一脸的神游天外,不由问道。

  “呃,没想什么。”

  那货直了直身子,随口应道。

  “你觉得这部电影怎么样?”她又问。

  “好电影,但我不喜欢。”他实话实说。

  “……”

  蒂尔达瞥了他一眼,带着点调笑。

  许是互觉同类的缘故,他们俩的私下交流比较多,蒂尔达大概清楚对方的性格,所以也不奇怪。

  而褚青靠着椅背,眼睛微阖,不由心中暗叹。

  他刚才没想别的,也在想这部片子。拜香港的那段经历所赐,他读了许多电影理论方面的书,早不是那个两眼一抹黑的半文盲。

  对于《老男孩》,他首先判断的是影片形式,暨属不属于传统类型片。

  所谓类型片,就是一种重复、模仿、复制和批量生产的电影形态。它通过成熟的流水线作业,制造出极其类似的作品,仅仅为了赚取更大的票房利润。

  最常见的,像犯罪片、灾难片、动作片、恐怖片、喜剧片、爱情片等等。

  《老男孩》从题材上,勉强算犯罪片or悬疑片种类,但它的内容和包装,却是典型的cult片味道。

  因为朴赞郁完美呈现了自己独特的影像风格,包括叙事技巧,残酷视觉,和近乎病态的精神内核。从而使得这部电影,提高了不止一个层次,远远脱离了通俗意义上的类型片概念。

  这点让褚青最悲哀,他把内地的导演捋了又捋,愣是没人能达到此种水准。那些第五代第六代的咖,要么追求画面,要么拔高思想,要么故弄玄虚,极少能踏踏实实的讲一个好故事。

  唯独靠谱的是姜闻,但老姜靠的是天才性,天马行空不拘一格,并未形成一套完整的个人电影哲学。

  总之,全体扑街。

  说实在的,他以前挺瞧不起韩国电影,觉着那是蛮荒之地,老港片才是王道。可如今以评委的身份,相对客观的去审视人家的电影质量,结果很无奈的发现:

  我们连啥叫类型片都没搞明白,人家已经厉兵秣马,准备大干一场了!

  下午四点,昆汀和艾曼纽争执无果,评审团也不欢而散。

  褚青带着挺复杂的心情返回酒店,刚进大门,就看见已经昏昏欲睡的摄制组,顿觉抱歉,特么的把这茬给忘了。

  他连忙过去,招呼道:“你们好,是《世界电影之旅》吧?”

  “嗯?”

  居文佩正撑着脑袋迷糊,恍惚了片刻才回神,赶紧起身道:“对,跟你通过电话的,我是这次的外景主持人,我叫居文佩。”

  “……”

  褚青一听这名字,古怪的顿了顿,觉着特耳熟:

  “你有本事抢男人,怎么没种开门啊?你开门啊!开门啊!开门开门开门啊!”(未完待续。)


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